私がこの村を知ることになったきっかけは、私の母が長くアメリカはコネチカット州にあるＷesleyan大学で日本の箏を教えていた当時の友人で、その大学にバリ島から招かれていた音楽家I Nyoman Sumandhi（スマンディ）師を尋ねてバリ島を訪れたことによる。この村はスマンディ師の故郷であり、師は私の最もお世話になった師匠でもある。1981年当時、タバナン市からこの村までの山道は舗装状態も最悪で、車はそこかしこにぽっかりとあいている穴ぼこを避けながらノロノロと走り続けてようやくトゥンジュク村にたどり着いたのだった。さらにはこの時はまだこの村まで電気もきておらず、夕暮れが迫ると蝋燭やケロシンランプで暗闇を照らしていた。あまり遅くなると完璧な闇につつまれるようで、当時は日が暮れると「危ないから早くデンパサールに戻りなさい」と言われ、その穴だらけの路を慌てて戻っていった記憶が残っている。この方面に詳しくないタクシードライバーの場合などはわざわざスマンディ家の中に我々を呼びに来たぐらいだった。

　そんなトゥンジュク村には影絵の他に独特のレゴンのスタイルも残されているのだ。この村でゴング・レコと呼ばれているガムランは、一般的な呼び方であればプレゴンガン或いは５音のスマルプグリンガンと呼ばれるものなのだが、この村で「レコ」と呼ばれる芸能はレゴンとジョゲが合体した儀礼の音楽と言えば分かりやすいかもしれない。詳細は是非CDを購入して頂ければ、この村で長年人形遣いDalangの研究をしてきた梅田英春氏（現沖縄県立芸術大学）が大変詳しく解説を書かれているので是非読んで頂きたい。バリ島のガムランはなにも王宮だけで成立していたものでないことが良く理解出来るはずだ。
　細かいことは兎も角、当時の私はこの村の独特の芸能がどうのこうのなどといったことは関係なく、このガムランの素朴で柔らかな音色がとても気持ちがよく、日本に戻ってからも毎日のようにこのガムランの録音に聴き入ったものだった。その後再三バリ島を訪れ、様々なガムランの演奏や録音を耳にしてきたわけで、多くの優れたガムラングループがバリ島には存在していることは、数多くのバリガムランのCDが日本で発売されていることでもお分かりのことと思う。が、しかしである。様々なガムランを聴けば聴くほどこの村の素朴で心温まる音楽性はますます私を引きつけて止まないのだ。日本やバリ島で私自身もガムランの演奏をしたり、或いは毎年行われるガムランコンクールの優勝チームなどの優れた演奏を聴いた後などでも、どうしても夜眠る前にこのトゥンジュク村のゴング・レコを短い曲１曲でもかまわないから聴かないといられないのだ。音楽学校のように一糸乱れず超絶テクニックで演奏するわけでもなく、かといって自分たちのアイデンティティーを押しつけるわけでもなく、ただ、ひたすら自分たちの「音楽を楽しむ」とでも言うのだろうか。それでいて決していい加減な演奏ではない「村」ならではのガムランの姿がここにあるのだ。

　今回リリースする２枚のCDは、私にそんな思いが溜まりに溜まった頃、たまたま仕事仲間であったIエンジニアと「バリにガムランの録音しに行こうよ！」と私が誘って総て自費で録音したものだ。1997年のことだからかれこれ11年前になってしまう。この頃は私もレコード会社勤めでさまざなCDを制作していたわけだが、たまの休みなのだから売れる売れないは関係なく、まずは自分が一番聴きたいものを作りたかったというのが本音であった。その上丁度この頃この村のゴング・レコも、バリ島芸術祭の企画で楽器を調整したばかりで、普段ほとんど外部で耳にすることの出来ないこの芸能がバリ島の中で披露されたばかりというタイミングでもあった。おかげで演奏も踊りもしっかりとトレーニングされていたこともありこの録音が実現したのだ。実際のCDとして皆さんにご披露出来るまで時間がかかりすぎた感もあるのだが、友人のIエンジニアのレーベル（日本アコースティックレコーズ）からようやく発売する運びとなったわけだ。久しぶりに録音をマスタリングしていて、この村の楽器ならではの「柔らかさ」は実に嫌味のない音で、Iエンジニアも「こんなに柔らかい音のバリのガムランは聴いたことがない」と自画自賛するほどの音色は皆さんにも是非聴いて頂きたいと願っている。