「フリー・ジャズ・ムーヴメントの人々には多くの借りがある。パンクの精神、
ドゥ・イット・ユアセルフの精神も重要だと思う。しかし、俺が今最も敬意を
感じているのは、ライのミュージシャンたちだ。なぜなら彼らにとって音楽は、
原理主義的な価値観から、より自由な表現への突破口を意味しているからだ。
ライ・ミュージックは酒、セックス、彼らの町から消えてしまった美しい時代の
ことを歌う。しかも彼らはそれを命賭けで歌うんだ。イスラム原理主義者によって
何人ものライ・ミュージシャン、プロデューサーが殺されている。これは重要な
ことだ。つい先日もシェブ・ハレドとフランスのフェスティヴァルで一緒だった
んだが、彼を支持するアルジェリアの若者たちのハレドに寄せる熱い思い、
そして彼の音楽が体現していることは、MC5 がかつて体現していたことと思い
起こさせるものなんだ。もちろんパンクも好きだし、おもしろい音楽も色々と
出てきているとは思う。でも、ライ・ミュージックの前ではそれらも霞んで
しまうね。」 --- Wayne Kramer (ex- MC5) (1995) [1]

Khaled
"Sahra"
(Barclay, 533 405-2, '96, CD)
- Produced by Philippe Eidel, Erick Benzi, Clive Hunt, Don Was,
Akhenation & Imhotep

Oran, Algeria 出身で亡命同然の状態で France で活動する Khaled の新作
(Barclayからの3作目。) は rai という必要をあまり感じないほど rai の色が
薄い作品だ。もちろん、コブシはまわっているし、Arab 風の節回しではある。
が、リズムに6拍子のものがないということもあるのか、Arabic funk という感だ。
Jean-Jacques Goldman の歌を2曲歌っているが、これなどちょっと異国風な
French pops だし、Clive Hunt 制作の曲など Arabic reggae だ。("Ouelli El
Darek" では I Three が歌っている!!) Caribean な曲が目立つか。が、中で
もっとも格好いいのが、IAM が rap で参加した "Oran Marseille"。

と、ほんとうにいろんな曲がつまっているのだが、Khaled の歌声が個性的なのが
散漫になるのを防いでいる。ただ、以前よりぐっとポップになった分だけ
緊張感に欠けるような気がする。

欧州議会まで巻き込んで移民法で大揺れの France を思い浮かべながら聴こう。

Khaled といえば、一緒にこれも紹介しよう。

Cheb Khaled
"Le Sultan Du Swing Rai"
(Blue Silver, 50471-2, '95, 2 CD's)

さて、Khaled がまだ Cheb Khaled、rai の帝王と言われていた Algeria 時代の
録音を集めた CD 2枚組。

"Serbi Serbi" (Khaled "N'ssi N'ssi" (Barclay, 519 868-2, '93, CD) 所収) や
"Wahrane" (Khaled "Khaled" (Barclay, 511 815-2, '92, CD) 所収) といった、
Barclay からのアルバムにも収録された曲を聴き比べると − 聴きくらべるまでも
なく明らかだが。− はるかに泥臭い制作だ。シンセサイザーの音はぺらぺらだし、
コブシもずっと回っている。そして、それが punk 的な緊張感を生んでいる。

もちろん、Algeria 時代の代表曲 "El Harba Wine" 収録。88年10月のクスクス暴動
の際、若者たちはこの「逃げろ! けどどこへ? "Flight!, But Where?"」という題の
歌を歌いならが街に出たという。そういった光景を思い浮かべながら聴こう。

「若さはどこへ行った? / 勇気ある人々はどこへ行った? / 金持ちは肥え貧乏人が
汗を流す / イスラムのインチキ野郎は真の顔をさらしだしている / で、解決は何?
/ いつも嘆くことはできる / もしくは不平をもらしたり / もしくは逃げ出したり
/ けどどこへ?」

[1] 湯浅 学: 激情のデトロイト・ロック・シティ！, ミュージック・マガジン,
1995年5月号, pp.28-35.

97/3/2
嶋田 "Trout Fishing in Japan" 丈裕