1997年に発売された中から選んだ10枚。

第一位:
Miossec, _Baiser_ (Play It Again Sam, PIAS351CD, '97, CD).
Brest, Bretaigne 出身のこの5人組による "On Etait Tellement De Gauche"
(「人々はあんなに左翼だったのに」) は、97年前半の右傾化したフランスの
状況にぴったりの歌だったかもしれない。しかし、"La Fidelite" (「貞節」) の
"Oh mon amour, mon amour, je creve de ne pouvoir te toucher / Oh mon amour,
mon amour, je creve de ne pouvoir te BAISER" (「君に触れられないのが
たまらない／君とキス (セックス) できないのがたまらない」) というリフレインが、
この一年、僕の頭から離れなかった。

第二位:
Tim Berne, _Bloodcount Unwound_ (Screwgun, SCREWU70001, '97, 3CD).
ベース・レスのギター・トリオの活躍が目につくここ最近のジャズ・即興音楽の
シーンであるが、そんなトリオの作品の一つ Tim Berne, Marc Ducret, Tom Rainey,
_Big Satan_ (Winter & Winter, 910 005-2, '97, CD) も悪くはなかった。しかし、
Marc Ducret を抜いて二管カルテットになっての Bloodcount のライヴ盤は、
割れかかった録音も生々しさを増すほどに強烈で、CD 3枚もあっというまに
終わってしまったと思うほどだった。

第三位:
Ernst Reijseger, _Colla Parte_ (Winter & Winter, 910 012-2, '97, CD).
オランダの粋なジャズ・トリオの新作 Clusone 3, _Love Henry_, (Gramavision,
GCD79517, '97, CD) は、そのユーモアも相変わらずの楽しい作品だったが、
そのチェロ奏者 Reijseger のソロ作品は、チェロを抱え弾き歌い口笛吹くところを
観てみたいと思うくらいリラックスした作品だった。

第四位:
Sleater-Kinney, _Dig Me Out_ (Kill Rock Stars, KRS279, '97, CD).
Riot Grrrl の中でも Heavens To Betsy の Corin Tucker の金切り声直前の凛と
した詠唱は際立つものがあったけれども、Tucker の新たなバンドでのこのアルバムは、
Carrie Brownstein の対称的に低く落ち着いた声と、Janet Weiss の活き活きとした
ビートを得て、辛辣さと魅力を兼ね備えたポップ・ロックとなった。

第五位:
Scala, _Slide EP_ (Too Pure, PURE66CDS, '97, CDS).
テクノ的というよりロック的なビートとその歪み方が魅力的なポップ曲で、
Sarah Peacock の歌声もノっていて実にかっこいい。去年リリースされながら、
なかかな出回らなかった Scala, _Beauty Nowhere_ (Touch, TO:29CD, '96, CD) の
Blondie の "Heart Of Glass" のカヴァーや "Torn" もお勧めだ。

第六位:
The Recyclers accompagnent Katerine, Ignatus, Sasha Andres et Irene Jacob,
_Morceaux Choisis_ (Rectangle, REC I, '97, LP).
Serge Gainsbourg や Jacques Brel のカヴァーを集めたA面の方がヌーヴェル・
シャンソン的な楽しみ方が出来るのだろうが、Brigitte Fontaine や Pierre Barouh の
曲のカヴァーを集めたB面の方が、このフランスのジャズ・即興系のミュージシャンと
ポップの歌手の共演という企画が生きている。ジャズ・即興系の若手トリオ
The Recyclers は、その一方でジャズ・即興系のミュージシャンをゲストに
The Recyclers, _Visit_ (deux Z, ZZ84127, '97, CD) という新作もリリース、
この柔軟な活動からは目が離せない。

第七位:
Dorgon + William Parker, _9_ (Jumbo Recordings, DOR01, '97, CD).
相変わらず多い William Parker 界隈の NY のジャズ・即興シーンのリリースの
中では、Matthew Shipp "String" Trio, _By The Law Of Music_ (hat ART, CD6200,
'97, CD) の現代音楽的な弦の響きの緊張感も悪くなかった。しかし、段ボール紙に
挟んだだけというパッケージにめちゃくちゃなクレジットと匿名の c-melody サックス
奏者という怪しさだけでも、この _9_ の印象は強烈だった。しかし、その印象よりも
このCDのベースの轟音とサックスの緩い響きはもっと強烈だった。

第八位:
Jean-Luc Godard, _Nouvelle Vague_ (ECM, ECM1600/01, '97, 2CD).
この'90年の映画を音だけ収録したこの2枚のCDを聴くと ― 映画を観ればわかる
ことだが、Jean-Luc Godard と Francois Musy がその映画の中で、Alain Delon の
台詞も、Patti Smith の歌の流れるラジオの音も、Dino Saluzzi のアコーディオンの
響きも、Meredith Monk の超絶歌唱も、そして、カラスのギャオスという鳴き声
すらも対等に扱っているということがよくわかる。

第九位:
Mouse On Mars, _Audoditacker_ (Too Pure, PURE70CD, '97, CD).
TVで観た Reading Fes. での Stereolab の "Miss Modular" の演奏の衝撃に比べ、
その曲を収録した Stereolab, _Dots And Loops_ (Duophonic Ultra High Fidelity
Disks, D-UHF-CD17, '97, CD) はあまりに心地よい出来に過ぎると思った。一方、
_Dots And Loops_ の制作に参加した Mouth On Mars の、 Stereolab の Laetitia
Sadier が一部参加した先行シングル Mouse On Mars, _Cache Coeur Naif_
(Too Pure, PURE65CDS, '97, CDS) とこのアルバムは、バタバタしたリズムに
俗なメロディが乗る曲など、その微妙なズレ具合がいい出来になっていた。

第十位:
Ornette + Joachim Kuehn, _Colors_ (Harmolodic, 537 789-2, '97, CD).
Harmolodic Music の40周年にあたる97年に、Harmolodic Music の30年を記念して
企画された Ornette Coleman, _In All Languages_ (Caravan Of Dreams / Harmolodic,
531 915-2, '87/'97, CD) が再発されたのは、とてもうれしいことだった。
しかし、単におさらいするだけでなく、長らくしてこなかったビアノと近年共演
しはじめ、ついにこのピアノとのデュオまでリリースしてしまったのには驚いた。
しかし、さらに、Bernard Tschumi が設計の際して Peter Eisenman と Jacques
Derrida を招いた Parc de La Villette での、7月1日のライヴに Jacques Derrida を
招いて共演したこと、そしてそれが失敗したということは、もっと驚きだった。

次点:
ドラムン・ベースがあっというまにつまらなく'97年だったが、The Third Eye
Foundation, _Ghost_ (Domino, WIGCD32, '97, CD) は、ドローンを思わせる
ギター等のフィードバック・ノイズが緩やかな枠組みを示すリズムに対峙する音に、
ドラムン・ベース以降を感じさせてくれるものがあった。その一方で、より実験的な
テクノ界隈に目を移すと、Experimental Audio Research, _The Koener Experiment_
(Mille Plateau, CDMP37, '97, CD) や Evan Parker & Lawrence Casserley,
_Solar Wind_ (Touch, TO:35, '97, CD) など、フリー・即興系のミュージシャンが
参加した電子音響的な作品が気になった。

番外特選:
Miossec, Les Elles, Dominique A, Autour De Lucie といったロック、ポップから、
DJ Cam, Snooze, A Reminiscent Drive といったクラブの音楽、The Recyclers,
Yves Robert といったジャズ・即興の音楽、そして、それらんおジャンルを越えた
共演、等、フランスから出てくる音楽がとても面白かった1997年だった。しかし、
ラッパーが一同に会した Various Artists, _11'30 Contre Les Lois Racistes_
(Cercle Rouge Productions / Play It Again Sam France / Crepuscule France,
TWI1039, '97, CDS) に象徴されるように、その背景には、右派の政府の Pasqua-
Debre 法による移民排斥や、極右の国民戦線の台頭、といった社会の右傾化もあった。
かつて、Greil Marcus は "Real Life Rock" の1980年のTop 10で、「右手で失業と
インフレを高くもちあげる一方、もうひとつの右手で社会福祉を切り払い、かつ
「白人ならよろしい」という移民政策を押しつけて、サッチャーは危機意識あふれる
音楽を興隆させた。」として、当時の UK の首相 Thatcher にMVPを与えている。
僕はこれに倣って France の Chirac 大統領に97年のMVPを与えたい。

98/1/1
嶋田 "Trout Fishing in Japan" 丈裕