この１年間のロック体験を総括しようと思い、そんなことを知りたい人がどれだけいるかわからないものの、思い立ったら止まらないので「私の好きなロックバンドTOP20」を将棋盤に並べてみた。将棋のことは全然わからないのでアレだが、まあ、「ベスト・イレブン」よりは序列がつけやすく、「番付」よりはニュアンスを込めやすいような気がしたのである。ポジションに限りがあるのでソロ・アーティストは除外して「バンド」だけに絞ってみた。

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歩　ＣＣＲ　　　　　　　　　　　　　　　香　ＡＢＢ
歩　ＺＺトップ　　　飛　エアロスミス　　桂　ラッシュ
歩　ボストン　　　　　　　　　　　　　　銀　リトル・フィート
歩　レーナード・スキナード　　　　　　　金　ザ・バンド
歩　ジェントル・ジャイアント　　　　　　玉　レッド・ツェッペリン
歩　四人囃子　　　　　　　　　　　　　　金　ローリング・ストーンズ
と　ジェネシス　　　　　　　　　　　　　銀　フリー
と　イエス　　　　　角　ＰＦＭ　　　　　桂　ピンク・フロイド
と　キング・クリムゾン　　　　　　　　　香　キャメル

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　各方面から叱られるのを覚悟で本音を書くが、日テレの築地ガイド本、毎日ムックと酷似　盗用認め謝罪というニュースを見るやいなや、自分の胸に手を当てて「むう」とか「ぐう」とか唸らないライターはあんまりいない。いないと思う。少なくとも私は唸った。唸るどころか泣きそうだ。えーん、えーん、怖いよぉ怖いよぉ。こんなにあっさり「盗用」を認めて謝罪されちゃうと、末端労働者としては辛いもんがあるのだった。とりあえず「参考にしただけ」とか「常識の範囲内」とか何とか言って突っ張ってくれよー。

　日テレの本も毎日新聞のムックも見てないから、どの程度の「酷似」だったのかわからないけど、そりゃあ、企画そのものが「酷似」してんだから中身だって似るわなぁ。編集者から「似ないようにリライトしてね」と類書を資料として渡されるのはライターの日常だったりするわけで、それが良いことだとは言わないものの、まあ、小説みたいな創作物は別として、実用的な出版物の場合は「お互い様」みたいなところがあるじゃないですか。二冊の類書を見比べて、「どっちがパクリでショー」などと呟きたくなることも珍しくない。だいたい、じゃあ毎日新聞が一切「資料」を「参考」にしないでムックを作ったかというと、とてもそうは思えなかったりするわけです。いまごろ、毎日のムックを手がけたライターがドキドキしてなきゃいいけどねぇ。これ、毎日新聞がクレームつけたわけじゃなくて、「インターネットの書き込み」が発端だったようだし。頼むから、いちいち鬼の首でも取ったように書き込まないでくれよ、そんなこと。

　誰も教えてくれなかったのが寂しいが、きのうの日付が間違っていた。きのうは20日で、きょうが21日だ。たぶんそうだと思う。それはともかく、財務省から返信が届いた。あまり期待していなかったので、けっこう感動した。それを紹介する前に、念のため、私の質問をあらためて載せておこう。

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●たばこの警告文についての質問

　日本たばこの「ハイライト」を購入したところ、パッケージに「喫煙は、あなたにとって肺気腫を悪化させる危険性を高めます」との警告文がありました。「肺気腫の危険性」ではなく「肺気腫を悪化させる危険性」ですから、この文言はすでに肺気腫を患っている者に向けて書かれているようにしか読めません。そして、ここで「あなた」と言っているのは、このハイライトを購入した私のことだと思われます。したがって私は「肺気腫の患者だ」と言われていることになりますが、そのような理解でよろしいでしょうか。「はい」か「いいえ」で簡潔にお答えください。また、もし答えが「はい」であれば、いかなる根拠で私を肺気腫だと診断したのかをお聞かせください。もし答えが「いいえ」であれば、この文言を誤解を招かない表現に改めるよう、日本たばこを指導してください。以上、よろしくお願い申し上げます。

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　12月14日にご質問されました件につきまして、たばこ事業を所管する財務省からからお答えします。

　お尋ねの注意文言については、平成14年10月の財政制度等審議会たばこ事業等分科会「喫煙と健康等に関する中間報告」に示された「たばこは合法的嗜好品である」「喫煙と健康の問題等の観点からは、たばこの健康に対するリスク情報を適切に提供することにより、個人が自己責任において喫煙を選択するか否かを判断できるようにする」との考え方に基づき、たばこの健康に対するリスク情報を明示するものであり、平成15年11月のたばこ事業法施行規則の改正により導入されたものです。
　注意文言については、警告であると同時に、誤解の生じないよう、医学的な根拠が含まれた文言である必要があると考えており、喫煙者に健康への影響が事実として認識されないことを避けるため、また、疫学的な推計は直接喫煙によるデータであるため、「あなたにとって」という表現を入れたものです。
　肺気腫については、肺気腫が死亡の直接の原因となることが必ずしも多くなく、肺気腫による死亡と喫煙の相関に関するデータがありません。
　しかし、肺機能が喫煙により低下することが確認されていること、喫煙による肺気腫等の発生の仕組みに関する知見が報告されていること、審議会の委員からも肺気腫と喫煙との関係が強く指摘されていることから、「悪化させる危険性を高める」との表現にしたものです。

　今後とも財務行政にご理解とご協力をお願いいたします。

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　ともあれ、じつにディフェンシヴな文章である。ほとんどカテナチオ級。なるほど、だからユーベってときどき小役人がサッカーやってるように見えるのか。セリエと違うのは、この文章が相手の自由ではなく思考力を奪うことを目的にしているように見える点である。なに言ってんのか全然わかんねえよ。ファッション業界人の座談会といい勝負かも。

　ただし、ファッション座談会の場合は何の根拠も示さずに「来年はコレが来そうな気分」とか何とかほざいているのがワケわからない理由の一つだが、こっちは山ほど示した根拠がちっとも根拠になっていないのだった。「喫煙は、あなたにとって肺気腫を悪化させる危険性を高めます」のどこに「医学的な根拠」が含まれているの？　どう読めば「健康への影響が事実として認識」できるの？　「疫学的な推計は直接喫煙によるデータである」って、要は間接喫煙と肺気腫の関係については言及していないと言いたいんだろうけど、だからって、どうして「あなたにとって」なの？　「喫煙者にとって」じゃダメなの？　それに、なんで「喫煙による肺気腫等の発生の仕組みに関する知見」や「肺気腫と喫煙との関係」が報告されたり指摘されたりすると、肺気腫を「悪化させる危険性を高める」との表現になるんでしょうか。「肺気腫の危険性を高める」でいいじゃんねえ。この文脈だと、そう書いた場合は「肺気腫が死亡の直接の原因となる」と言っていることになってしまうようだが、なんでそうなるのかまったく理解できない。「○○の危険性を高める」の「○○」には「死因」を入れなきゃいけないとでも決まってんのか？　謎は深まるばかりである。

　一方、きのう教師から返却されたセガレの作文は役人の作文より何倍も愉快だった。与えられた課題は、「文をつかってぶんをかきましょう」というものである。「文を使わずにぶんが書けるわけねえだろ」と怒る人がいるかもしれないので、いちおう説明しておくと、これは「文という漢字」を使って作文をしろという意味だ。で、セガレが書いたのはこんな作文である。

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　文こ本の本の文が、「ぶんぶん文ハチがとぶ」になっていた。

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子「これ、間違ったんじゃないんだけどな」
父「うんうん。父さんはすぐわかったよ。わざと漢字にしたんだろ？」
子「うん」
父「いいよいいよ。おまえは間違ってないよ。父さんも、わざと書いたのが間違いだと思われることがあるから、おまえの気持ちはよくわかるよ」

　いちいち説明するのも野暮だが、セガレは「ぶんぶんぶんハチがとぶ」の「ぶん」を「文」と表記するのは間違っているということを完全に理解した上で、あえて「文」と書いている。この「文」を「ぶん」に直してしまったら、この作文自体に意味がない。だったら、べつに文庫本に書かれていた文は「ぶんぶんぶんハチがとぶ」である必要はなく、「わがはいはネコである」でも「はるはあけぼの」でも「さんせいのはんたいなのだ」でも何でもいいのである。しかしセガレは「誤植」について書きたかったのだし、その意図は「〜とかいてあった」ではなく「〜になっていた」と書いたことで十分に表現されている。そのニュアンスが読み取れない教師に作文指導なんかしてほしくない。

　英語で邦題つけるのは紛らわしいのでやめてほしい。

　暮れも押し詰まり、いよいよ単行本作業が第４コーナーに差し掛かってきたときに、またぞろ『マンスリー・エム』のファッション記事のリライトを頼まれるままに引き受けてしまうのだからバカである。みんな貧乏が悪いのだ。ファッション業界人の座談会、５ページ。宅急便で届いたテープ起こし原稿を拾い読みして、あまりの意味のわからなさ加減に茫然とした。あまりにも意味のわからないものを読むと、人はウヒヒヒヒと笑ったりするということがわかった。いったい何の話をしているやら、まったく理解できない。いや、まあ、ファッションの話をしていることぐらいはわかるが、出席者たちがどんな問題意識を共有しているのか見当がつかないし、どの話が本題でどの話が余談なのか区別がつかないし、この記事の読み手にとって何が「当たり前」で何が「驚き」なのかもわからない。あーわからないわからない。

　しかも私が書く最終原稿は15枚分なのに、テープ起こし原稿は120枚分もありやがる。それだけネタの取捨選択に高い精度が求められるわけだが、そんな判断できまへんがな。「この中でいちばん大切なことは何か」を見極めるのが編集業やライター業の基本の一つだと思うが、それが何なのかサッパリわからんちーんなのである。たいがいどんなジャンルでも一夜漬けで対応できる自信はあったが、ファッションはダメだ。自分の言語体系の外にある世界としか思えない。ニュースリリースを見て書く囲み記事や、雰囲気だけあればいいタイアップ記事の観葉植物的原稿ぐらいならどうにでもなるけれど、５ページの座談会は引き受けてはいけなかった。っていうか、なんで私に発注するかなぁ。

　とはいえ、いまさら選手交替を要請している暇はないわけで、引き受けてしまった以上はやんなきゃしょうがない。十数年間に磨き上げてきた（はずの）野性の勘だけを頼りに戦うべし。気合いと勇気と思い込みだけで訳文を書いていた英語の長文読解テストを思い出している。

　ゆうべは、ユベントス×ミラン（セリエ第16節）を副音声でビデオ観戦。近頃は、放送される機会の少ないラツィオ戦ぐらいでしかセリエに触れていないせいもあって、久しぶりにイタリアンテイスト丸出しの密着分断フットボールを観たような気がする。あの人たちがやっているのは、ゴールの奪い合いではなく、自由の奪い合いなのだ。勘違いしてはいけない。それを味わうのがセリエの楽しみ方というものであろう。とても愉快なスコアレスドローであった。いやマジで。

　金曜の晩、愚妻が忘年会で出かけているあいだに、ひとりで『レッド・ツェッペリンＤＶＤ』を鑑賞。もったいなくて長いこと封印していた最後のパート（79年のネブワース）を観て、ようやく完走した。もうね、バカみたいだけど、「すげえ」って言うしかないですわ。一生懸命にべつの表現を探しても、「すすすすすすげえ」ぐらいしか思いつかない。なかでも圧巻なのは、やはりアールズ・コート（75年）での演奏だろうか。あのアコースティック・セッションを聴くと、ああロバート・プラントってやっぱり歌が上手かったんだなと思う。いや、そりゃ当たり前なんですが、なんかこう、つい「歌」というよりも「器楽合奏の一部」として聴いてしまいがちじゃないですか彼の声って。そして何より『In My Time Of Dying』のジミー・ペイジはほんとうに凄まじい。ギタリストとしての最盛期だったのではなかろうか。ビギナーの私にこんなこと言われたかないだろうが、ものすごく「弾けている」感じ。あと、忘れちゃいけないのはネブワースのジョン・ボーナムだよ。『Kashmir』だよ。とんでもない男だよ。死ぬ直前の演奏だと思って聴いていると、余計に戦慄を覚えるのだった。

　そんなわけで、去年の暮れに10枚組ボックスセットを買ってからちょうど１年かけて、公式に発表されているレッド・ツェッペリンの作品をたぶん全て味わい尽くしたことになるんだろうと思う。ほんと、死ぬ前に知っておいてヨカッタ。私はこの１年間におそらく300タイトルを超えるロックのアルバムを聴いているが、インパクトやプレゼンスの点でツェッペリンを凌駕するものはない。きっと、これからもないだろう。最大最強のロックバンド。あー。もっと聴きたいよなぁ、ツェッペリン。でも、DVDを見終えたあと、余韻に浸ろうと思ってスタジオ盤のCDを聴いたら、なんだか物足りない感じだった。やっぱライヴだよなぁ。うーむ。西新宿方面から手招きされているような気がして怖い。

　ゆうべはチェルシー×ノリッチ（プレミア第17週）を副音声でライブ観戦。スタンフォードブリッジの映像を見て、そういやシギーが今ロンドン滞在中だということを思い出し、「見てるよ〜」とケータイに電話してみようかと思ったが、サッカーに興味のない彼がスタジアムにいるはずもなく、どう考えても意味のある会話になりそうもないのでやめておいた。いいなぁロンドン。試合のほうは、「これぐらい当たり前でしょ」と言わんばかりのゴールラッシュで4-0の大楽勝。とりわけ、ゴール前の密集からランパードが蹴った浮き球をティアゴがヒールで落とし、ロッベンが左足でジャストミートした３点目は、じつにチェルシーらしい得点だった。５年ほど前、私が初めて「チェルシーおもしれえ」と感じたときのチェルシーは、ああいう小粋な浮き球を駆使したバネのある攻撃が多かったように思う。ところで、ミスパスで先制点をプレゼントしてくれたヘルベグ（ノリッチ）がロバート・レッドフォードに似ていることに気づいた。こういうのって、仕事で探す必要がなくなった途端に山ほど見つかったりするのかもしれない。

　相変わらず財務省からは私の質問に対する回答が届かないが、実のところ、事態はもはや役人がこしらえたツマラナイ文言の揚げ足取りをして遊んでいられるような段階ではないのである。私自身、昨今の禁煙ムーブメントが「嫌煙」だの「喫煙者のマナー」だの「健康増進」だのといったチンケな話で片づけられる種類のものではなく、世界規模で進む「自由と抑圧」の問題だとうっすら承知はしていたつもりだけれど、きのうの朝日新聞に掲載された「たばこ規制 加速」という記事には背筋が寒くなった。風邪による悪寒ではありません。世界保険機構（ＷＨＯ）が主導するところのいわゆる「禁煙ファシズム」に、得体の知れない凶暴性のようなものを感じて怖くなったのだ。

　たとえばブラジルでは煙草のパッケージに、集中治療室で管まみれになっている未熟児の写真まで載せているという。そこには「妊娠中の喫煙は未熟児を産む可能性を高める」との警告文が添えられているわけだが、たかだか「可能性を高める」だけのことで、なぜここまでショッキングな警告を発する必要があるんだろう。どうして、たかが煙草がこれほどまでに憎まれているんだ？　こんな運動に大量の人員と労力と資金を投入する理由がどこにある？　それが単に「人々の健康」のためだとは私には思えない。人々を健康にしたいなら、煙草をやめさせる前に食い物を配ったほうがいいような地域がたくさんあるでしょう。まあ、食い物は食い物で配ってるんだろうけどさ。だけどねぇ。アイルランドのパブまで禁煙って、健康のためだったらパブ自体はどうなのよという話である。いったいぜんたい、本当の狙いは何なんだ。煙草を撲滅して、誰がどんな得をするというんだ。やっぱりアメリカなのか。この世はアメリカが得をするようにできているのか。そういえば昔、アメリカが「砂糖は体に悪い」と言い出したのはキューバを経済的に追いつめるためだったという説があるが、何かそんなような話なの？　それとも、アメリカ先住民が生み出した文化を封じ込めることで、過去の暗い記憶を忘れたいとか？

　ともかく、このままの勢いだと、いずれそのうち煙草への憎しみが頂点に達し、喫煙者の子弟が就職や結婚で差別を受けたりする世の中になるだろう。「愛煙家には肩身の狭い世の中になった」などと薄ら笑いを浮かべてボヤいている場合ではない。そしてこれは、たぶん喫煙者だけの問題でもない。権力者がその気になれば、あらゆる屁理屈をつけて特定の人間を抑圧できるのだということが、今まさに証明されようとしているのではないか。

　といったことに関してはもっと勉強して考えなければいけないと思っているけれど、とりあえず「値上げによる厭がらせ」だけは勘弁してほしいよなぁ。20本で1500円とかそんなことになったら、もう踏ん張れない。いや、だからって煙草をやめるわけではありません。ヤクザ屋さんから、安い密造煙草を買うと思う。……あ、そうか。煙草を撲滅するとヤクザが得をするのか。どうりでパッケージの警告文が脅迫的になるわけだ。なるほどなるほど。

　いつ、どうして買ったのか全然わからないが、きょう聴いているＩＣＥという人（たち？）の『We're In The Mood』というアルバムは、かなりの名盤だと思う。「かなりの名盤」ってヘンな日本語かもしれないが、曲がとてもいい。女性ボーカルの声もきれいだ。例によってＩＣＥが何なのか知らないのだけれど、これって売れたのだろうか。

　めずらしく原稿がサクサク進行していて気分がいい。サクサクといってもそれは私の基準に照らしてのサクサクであって、たぶん担当編集者は原稿がサクサク届いているとは感じていないのだし、それでも「残り１週間で120枚」とかそういう世界なわけだが、まあとにかく近来稀に見る順調さだ。とくに今朝は好調で、何年かぶりで「指先から言葉が溢れ出る感覚」を味わった。勢いがついたときは、４ページ分ぐらいノンストップで指が勝手に動いてくれることがあるのだ。二十代の頃は、そんなことがしょっちゅうあった。日常的だったと言ってもいい。だから24時間で100枚（４万字）などというバカげたペースで原稿を書くこともできたのだ。ときどき「おれってもしかしたら天才なんじゃないか」と思って怖くなったぐらいである。しかし残念ながら、この能力は経験値と反比例するものらしい。年を経るごとに減ってきた。事によると、いまが人生最後のサクサク感かもしれないとさえ思う。「今日が最後」ではないといいのだが。せめて、この本が書き上がるまでもってほしい。

　いつ、どうして買ったのか全然わからないのだが、コーザノストラのＣＤを２枚持っている。きっと何かの拍子に聴いて気に入ったから買ったのだろうし、いま聴いていても心地よいのであるが、しかし私はコーザノストラのことを何も知らない。コーザノストラって何？　この人たちは誰？　人気者なの？　間抜けな質問ばかりしている。

　知り合いのサイトが長く更新されていないと心配になるというのはネット時代ならではの妙な感覚で、日時が数ヶ月前でストップしているページというのはどこか廃屋にも似て実に見る者を索漠たる気分にさせるわけだが、だからといって「生きてますか？」などとメールを出すと「はよ更新せんか」と無用のプレッシャーを与えることにもなりかねないのだし、とにかくまあそんなわけで、ゴタ先輩の日記が久しぶりに更新されていて安心しました。見ると、きのう私が仕事について書いたことと関係あるような無いようなことが書かれていて、ちょっとしたシンクロニシティを感じなくもない。そう。まっとうな理屈を書いた本は売れないのである。そこで私は売るために「まっとうな理屈」を引っ込める（もしくは端折る）テクニックを身につけるのも一つの道ではないかと思ったわけだが、しかしアレだ、売れないのはまっとうな理屈を書いた本だけはないのであって、一番みっともないのは「まっとうではない理屈の本を書いたら売れなかった」なのだった。どうせ売れないなら、まっとうな理屈を通したほうがまだ救いがあるのではないか。というネガティブ・シンキングに陥らざるを得ないぐらい景気が悪いのは困ったことである。景気のせいにしてはいけません。

　ちなみにこのサイトの作成は、テーブルタグも含めてHTMLをすべてJ-editに手打ちしてfetchでアップしているので、ゴタ先輩以上に「古典的な作業環境」でやっていることになるのだろうか。いちおう私もＯＳＸなんですが。でも、アルファベットや記号を羅列しただけでページに色がついたり表組みが描けたりする（つまりテキストエディタでグラフィックがやれる）のがこの作業のおもしろいところだと思っている（というか最初にやってみたときの新鮮な驚きが忘れられない）ので、おそらくは直観的なデザインが可能になっているのであろうＨＰ作成ソフトみたいなものは使う気にならない。HTMLはレイアウトの論理構造を記述するものだから、それこそ「まっとうな理屈」で書かないと、自分が意図したとおりに表示されないのだった。一発でイメージどおりの表組みが描けたりすると、数学の証明問題でスッキリ正解を出せたときのような気分になる。

　などと言っていると自分は論理的な人間だと吹聴しているように思われるかもしれないが、実のところ私は（屁理屈は好きだが）さほど論理的な人間ではないと自覚している。じっさい、まあ読んでりゃわかるだろうが自前の文章はぜんぜん論理的じゃない。随所に飛躍があって、その飛躍を埋める作業は読み手に委ねているようなところがある。でも、他人の原稿をゴーストで書くときは、「飛躍する勇気」が持てない。のではないかと、いま思った。

　ゆうべは、デポルティボ×セビリア（リーガ第15節）をビデオ観戦。数年前まで応援していたわりに近頃はあまり関心を向けていなかったデポルだが、どうもひどいことになっているらしく、ＣＬでは６試合ノーゴールだったというから無惨な話だ。わざとやってるとしか思えないぐらいのダメっぷりである。この試合もＣＢのバカげたクリアミスから先制を許し、終盤に必死の思いで逆転したと思ったらロスタイムに追いつかれるという哀しい展開で2-2のドロー。本拠地リアソールでは無敵を誇っていたのも、今は昔の物語であるなぁ。試合を終えてロッカールームに去っていくイルレタ監督の背中に「ヤラレタ監督」と書いてあるように見えた。と、思いついた駄洒落に歯止めがかからないのが「40歳になる」ということの意味だったりする。このところ駄洒落そのものを「おやじギャグ」と呼ぶ傾向があるが、そうではない。「わかっちゃいるけどやめられない」という歯止めのなさこそが、おやじギャグの本質だ。オニババは歯止めなくペ氏に欲情し、おやじは歯止めなしに駄洒落を垂れ流す。それが歳を取ることでしか味わえない快楽というものだと私は思う。思いたい。ともかく『かいけつゾロリ』の駄洒落は単なる駄洒落であって、あんなものを「おやじギャグ」呼ばわりされたのでは迷惑である。胸を張るところではない。

　ところでスカローニが決めたデポルの２点目は途中出場のムニティスがお膳立てしたものだったが、なんでこのチームにムニティスがいるんだろう。どうも私にはムニティスが一ヶ月おきぐらいに所属チームを変えているような気がしてならない。ちょっと前は別のチーム（エスパニョールとかバレンシアとか）で途中出場してたと思うんだよなぁ。見るたびに着てるユニフォームが違わないか。「フリーランスのスーパーサブ」なのかも。それとも、ムニティスは５人ぐらいいるのだろうか。いや、気のせいに決まっているのだが。

　きのうは２ヶ月ぶりにKay'n師匠のギター・レッスンを受けたのち、共通の友人である学研のＫ編集長＆朝日新聞のＩ記者と合流して神楽坂の炭火串焼「やき龍」で忘年会。「やき龍」はこのような企業理念に基づいて経営されているらしいステキなお店である。師匠に「読んだほうがいい」と言われて今日になって読んだのだが、皮肉でも嫌味でもなく、私はこういう文章を書いて世に堂々と公開できる人のことが羨ましい。これは成功した中小企業経営者（もしくは宗教家）に特有の文体で、これに似たものをリライトした経験が私には何度もあるが、私がリライトすると、この文章に溢れている闇雲な生命力というか、有無を言わさぬ迫力のようなものは、まず99％消え失せてしまう。たぶん、世の中には、どんなに下手でも、どんなにツッコミどころ満載でも、リライトしてはいけない文章というものがあるのである。リライトしなくても、こういうものは伝わる人には伝わる。感動する人は感動する。「なんじゃこりゃ」と思う人は、このテキストの　読者　ターゲットではない（つまり理解する必要がない）のである。そういうテキストを、伝える必要がない人にまで伝えようとすると、たぶん、とてもツマラナイものになってしまうのだ。

　私はときどき、売れるはずの本も自分がゴーストすると売れなくなるのではないかと哀しい思いにとらわれることがあるのだが、もしそうだとしたら、そんなところに原因があるような気がする。ツッコミどころを隠すことに腐心するあまり、著者が持っている迫力（それはある種の「狂気」と言ってもいいかもしれない）を損なっているのではないか。だとすれば、そこにライターとしての私が克服すべきフロンティアがあるのではないかというのが、ゆうべ「やき龍」を出てから訪れたオトナの隠れ家風バーで私が言いたかったことの一つなのだった。「オトナの隠れ家」と書くなら本気で書けっちゅうことかもしれない。

　本日のＢＧＭを見れば言わなくてもわかると思われるが、三軒目は例によってカラオケ。家で練習していたザ・バンドの名曲「It Makes No Difference」がリストになくてガッカリ。それでも３時まで歌って帰宅。今も頭がフラフラしているが、風邪のせいなのか酒のせいなのか判然としない。

　などと書いていたら、厚生労働省から、私が金曜日に送ったたばこの警告文についての質問（12/10の日誌参照）に対する返信が届いた。一読して、笑いが止まらなくなった。

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　こちらは、厚生労働省です。
　たばこの警告文については、財務省所管です。
　財務省[info@mof.go.jp]へお尋ね下さいますよう、
　よろしくお願いいたします。

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　ちと風邪気味で頭がボンヤ〜リしているし時間もないので簡単にメモだけしておくが、アーセナル×チェルシー（プレミア第16週）は2-2のドロー。常に先手を許しながら二度追いついたチェルシーはとてもえらい。最初の15分はアーセナルの圧力がすごくてどうなることかと思った。アンリの２点目はとても腹立たしい。あんなマリーシアはこのカードで見たくないし、ポールとかいう主審は笛をアンリの顔の位置に掲げていた。「吹いてから蹴ってね」と言ったかどうかは知らないが、そういう合図のように見えた。っていうか、不穏な空気を感じてＧＫに「真ん中に戻れ」って言ってるヒマがあったら、おまえがボールに足出しとけよグジョンセン。うしろ向いてるあいだに蹴られちゃったじゃんか。ほんとにもう。簡単なメモじゃすまなくなってしまった。でもまあグジョンセンは体のどの部分でシュートしたのかよくわからない泥臭い同点ゴールを決めてくれたし、アンリはよほど２点目が後ろめたかったのか後半にあり得ないシュートミスしてくれたし、その意味ではフェアなスコアだったと言えよう。チェルシー的にはドローで全然オッケーだしね。あーおもしろかった。