土曜は昼前には京橋へ。東京国立近代美術館フィルムセンターで特集上映
『発掘された映画たち2014』
が始まったので、さっそく足を運んできました。4年ぶり9回目となる発掘し復元したフィルム特集上映です。
まずは、『1 複数バージョン特集1――日露戦争の記録映画』。 日露戦争を撮影した映像は限られていたため、 Joseph Rosenthal: Port Arthur Siege And Surrender (1904-05) が、後に度々再利用されたとのこと。 Rosenthal の全24場面中現存する12場面と、それが使われた映画を中心に、 日露戦争関連の記録・再現映画を集めて上映しました。 画質の悪いサイレント映画は催眠的でしたが、バージョン違いを繰り返し観るうちに逆に目が冴えてきたという。 「あ、あの場面がまた出て来た」という刺激が覚醒に繋がったのでしょうか。 不思議なものです。
続いて、『3 発掘されたアニメーションと戦前時代劇』 も。 一番の目当ては、2008年の同特集で上映されたアニメーション 『なまくら刀 (塙凹内名刀之巻)』 (1917) のデジタル復元・最長版。 完全なものか判らないので「最長版」ですが、当時のこの類の映画の長さが5分だったことを考慮すると、ほぼ完全版とのこと。 2008年に観たときは断片的過ぎてよくわからなかったのですが、 [関連発言]、 この版で話の流れもわかるようになって、こういう話だったのか、と。 やはり、面白かった、という程ではありませんでしたが。 大藤 信郎 の 『のろまな爺』 (1924) と未完の遺作 『竹取物語』 (1961) も、 5分弱のもので、資料的な興味深さ以上のものはありませんでした。
時代劇はまずは 伊藤 大輔 監督による玩具フィルム2本、 片岡 千恵蔵 主演の『堀田 隼人』 (1933) と 大河内 傳次郎 主演の『忠次旅日記 甲州殺陣篇』 (1927)。 いずれも画質の悪い1分程の殺陣の場面。やはり、殺陣は人気あったんだろうなあ、と。 そして、二川 文太郎 監督, 市川 右太衛門 主演 『影法師捕物帖』 (マキノ御室, 1926-27)。 全10巻中の一部 (1巻, 5-7巻) で話が飛んだり途中で切れたり、というのが残念なところ。 留守がちで拗ねた妻と影法師の関係は、あの後、どう展開するのだろう、と。 『雄呂血』 [レビュー] を撮影した 二川 だけあって、 殺陣や捕り物の場面は見応えありましたし、捕物場面中に小舟で逃げる場面を交えたりと、工夫が感じられました。 けど、やはり『雄呂血』は凄かったのだなあ、と改めて関心しました。
この特集上映は大ホールの方で比較的空いていたのですが、 小ホールの方で上映していた Jacques Demy (dir.): Lady Oscar (『ベルサイユのばら』, 1978) に客が殺到していたようで、ロビーは大混雑。 こんなに混雑したフィルムセンターを見たのは初めてでしょうか。 この日に限って言えば、小ホールと大ホールでブログラムを入れ替えられれば良かったのでしょう。 シネコンであれば観客数に応じて柔軟なホール運用するのでしょうが、 フィルムアーカイブのホールにそのような体制は無いでしょうし。ううむ。
いつもとの違いといえば、『3 発掘されたアニメーションと戦前時代劇』は、 普段は老年男性客中心のフィルムセンターにしては、若い女性客が多くて、新鮮でした。 やはり、アート・アニメーションとか、そういう文脈の客層なのでしょうか。ふむふむ。
土曜は合間に銀座の画廊巡りをしたりしたのですが、その話はまた後ほど。